Verkünder des Todes
In der SAW-Filmreihe (seit 2004) von Regisseur James Wan, bastelt der Protagonist John Kramer, der von der Polizei als Serienmörder gesucht wird, aber sich selber als „Therapeut“ sieht, die Puppe „Billy the Puppet“ für seinen ungeborenen Sohn. Als Kramers Frau durch einen Unfall das gemeinsame Kind verliert, schwört Kramer Rache an dem Verantwortlichen und projiziert fortan seine Rachegelüste in Billy. Billy verkündet den Opfern von Kramer ihre Aufgaben um überleben zu können wenn sie sich in den von Kramer verwirklichten, meist tödlich endenden, „Spielwiesen“ wiederfinden. Sinn dieser Spiele ist, dass die Opfer ihr Leben schätzen lernen sollen. In den SAW-Filmen mordet die Puppe nicht selbst, sie steht als Übermittler der Ideen seines Erfinders bereit.

Der Film „Dead Silence“ (2007), ebenfalls von Regisseur James Wan, erzählt die Geschichte der ermordeten Mary Shaw, die wegen angeblichen Kidnappings eines kleinen Jungen brutal von den Menschen ihres Heimatdorfes ermordet und mit ihren „Kindern“, in Wirklichkeit Puppen, begraben wird. Was die Täter nicht wissen, ist, dass die Puppen ein Eigenleben haben und aus dem Grab emporsteigen, um ihre „Mutter“ zu rächen. Jede Menge mysteriöse Todesfälle an den Familien der Mörder Mary Shaws sind das Ergebnis, so stirbt jeder der Menschen, die ein Paket mit einer Puppe erhalten haben.

 

Mörderische Puppenfamilie
Im Falle der fünfteiligen Filmreihe von „Chucky, der Mörderpuppe“ (1980-2004) von Tom Holland, transferierte der Serienmörder Charles Lee Ray seinen Geist durch ein magisches Ritual in eine sprechende „Good Guy Puppe“, durch die er auch nach seinem Tod alle morden kann, die sich ihm in den Weg stellen. In weiteren Teilen der Horrorkomödie bekommt Chucky Unterstützung durch seine (ebenfalls in eine Puppe verwandelte) psychopathische Ex-Freundin Tiffany, sowie das gemeinsame, durch eine Liebesnacht der Mörderpuppen entstandene, Kind Glen/da, das höchstwahrscheinlich transsexuell ist und unter den mörderischen Spielchen seiner Eltern schwer zu leiden hat.

In Charles Bands „Blood Dolls“ (1999) kreiert der zurückgezogen lebende und entstellte Einzelgänger Virgil, der trotz seines avokadogroßen Kopfes ein Genie ist, ein Trio an mörderischen Püppchen um sich an all seinen Peinigern rächen zu können. Roland Emmerichs „Joey“ (1985) schließlich entdeckt in einem verlassenen Haus die, vom persönlichkeitsgespaltenen Varieté-Künstlers Fletcher besessene Bauchrednerpuppe Fletcher. Fletcher bedroht nicht nur Joeys Mutter, er versucht auch die Beziehung zwischen Joey und seinem Vater zu unterbinden beziehungsweise bringt die Schulkollegen des Jungen gegen ihn auf.

Spiel mit der Angst
Es gibt sie wirklich, die pathologische Angst vor Puppen und Kindern, Pädophobie genannt. Sind Puppen für die einen liebliche Figuren zum Sammeln, Spielen und Liebhaben, erschrecken sich die anderen vor den leblosen Augen der Puppen, haben das Gefühl von ebendiesen verfolgt zu werden und träumen davon, dass das Spielzeug ein Eigenleben entwickelt. Im Internet kursieren Forenbeiträge von besorgten Eltern, deren Kinder nicht mit einer Puppe im Kinderzimmer schlafen wollen und in verzweifeltes Weinen ausbrechen, wenn sie mit Puppen aller Art konfrontiert werden. Drehbuchautoren greifen diese Angst auf, sie spielen mit der Furcht der Zuseher vor den starren, maskenartigen Gesichtern der Puppen, vor ihren süßlich grinsenden Mündern, der verzerrten Kinderstimme, mit der manche Puppen ausgestattet sind, sowie deren leblosen Körpern.

Nicht umsonst wird das Spielzeug in mystische oder verängstigende Szenen bei Spielfilmen oder Fernsehserien eingebunden – die Vorstellung, dass die mit Kindheit und Unschuld verbundenen Spielzeuge mit Mord und dunkler Magie in Berührung kommen, zeigt ihre Wirkung und lehrt die Zuseher das Gruseln.